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在谈及不同艺术的独特表达系统时曾一语中的：“我们通常用来表达我们观念的手段，可能不仅把我们的观念限制于某些形式，并且还限制于某些范围。”①那么，在当今具有广泛影响力的电视剧艺术当然也有自己专属的表达方式。根据资深学者王伟国先生的观点，从本质上来讲，电视剧是一门以摄影机为中心进行叙事的艺术，“是摄影机将由演员扮演的角色所演出的故事按分镜头的叙事要求拍摄下来，经蒙太奇组合和结构（剪辑），通过电子技术的放送和接收后在电视屏幕上以影像演示来叙事的艺术。”电视剧艺术所具有的这种影像本体属性，决定了其应该而且只有通过自身独特的影像语言系统，去丰富、完善和提升电视剧的美学内涵、美学形态与美学品格。
可喜的是，近些年我们已经看到了一种明显的趋势，那就是电视剧制作的精品化，涌现出一大批制作精良的佳作，如《暗算》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》、《中国往事》、《黎明之前》、《沂蒙》、新《红楼梦》、《铁梨花》等，在这些作品中，编、导、演、摄、美、录、服、化、道等诸部门通力合作，不仅剧本扎实、故事引人入胜、表演丝丝入扣，而且在影像语言上自觉彰显电视剧的美学特征，丰富了电视剧艺术创造的表达形式，也提升了中国电视剧的文化品位和国际影响力。接下来，笔者仅从以下几个方面略论电视剧影像语言的创造性运用及其带来的深厚美学意蕴。以意识流镜头深入人物内心从电影发展史来看，“现代电影趋向于内在的纪实性，即对剧中人物的内心世界的‘纪实’。”近景尤其是特写镜头的使用，使得摄影机可以逼近人物，通过面部肌肉、手的抖动等细节捕捉，窥测到人物隐秘、细腻的情感变化，达到远非戏剧等舞台艺术所能比拟的境地。不仅如此，影视作品还可以以视觉语言直接展示人物内心汹涌复杂的意识湍流。由大量闪回、闪进与想象性画面组合成的结构性意略论电视剧影像语言的美学功能宗俊伟 邓文河“我们通常用来表达我们观念的手段，可能不仅把我们的观念限制于某些形式，并且还限制于某些范围。”
