【编者按】网学网论文培训频道为大家收集整理了“和诗一毕业设计展板排版起玩耍的日子“提供大家参考，希望对大家有所帮助!
时间：6月5日
地点：北京师范大学教八楼
演讲人：巫昂 记者、作家、现代诗人
80年代的朦胧诗派曾经是争议最多、影响最深远的诗歌流派，90年代至今，诗歌似乎久已脱离创作主流，但作为90年代的诗人，他们的所思所想和创作动力仍与时代息息相关。
尖叫着从四楼跑到一楼，为了体会雪落在手上的感觉
巫昂：20年后，你们有想写诗的吗？
学生：有。
巫昂：你们这些写诗的或者想写诗的能否告诉我，你们面临的最大问题是什么？
学生：生活的经历太少。
我是从1991年开始了解诗歌的，那时我上大学。收到大学录取通知书时，先得知要军训一年。我是福建人，在福建闽南的海边长大，因为要去北方了，那是会下雪的地方，家人很着急，发动了所有的舅妈帮我打毛裤。第一次见到下雪对我来说是一个很大的刺激，我尖叫着从四楼跑到一楼，为了体会雪落在手上的感觉。我选择中文系，是为了逃避理工科，我当时想象将来会成为记者或者编辑，或者在大学里教书。1996年大学毕业，这一年我接触到海子、顾城、洛一禾，都是一些—逝去的人。对一个年轻人来说，写诗是一件极端的事，好好活着诗就写不好。所以，我很想谈一谈那个时代，写诗对于一个年轻人意味着什么。
我在大学时，试图写诗也没有成功，我发现没有任何经验能支持我写诗，我所有的经验就是去食堂打饭、打开水、跟同学相处，以及和室友的关系问题。暑假时我去旅行，去过西藏，还从上海骑车去过敦煌。我想迅速成长为一个有经验的人，当时还不是为了诗歌，就是为了不白读一场大学，茶楼毕业设计，特别想在工作之前即便是装也要装得像个大人样。
经验的匮乏确实是重要的原因。什么是经验？以我很愚蠢的见解，一个人与社会发生关系之前就没有真正的经验。但经验的匮乏对诗歌来说我觉得是一个假象的困难。如果一个人的写作要全部依赖于他的社会经验，那么对二十岁出头的人的挑战实在太大了。
北岛的一首诗题目叫《生活》，内容就一个字：网
巫昂：当经验匮乏的时候，又想写诗，你会怎么做？
学生：读诗。
巫昂：你们读谁的诗？
学生：顾城。
巫昂：我也是从顾城开始的。
朦胧诗时代有三种诗人，顾城、北岛，还有舒婷，我觉得是朦胧诗派的三个方向。
顾城是天才型诗人，就像莫扎特天生具有乐感。为什么20年前我读顾城觉得棒，到现在你们读也没有障碍？因为他从个人经验出发，这就使我们更可能进入他的世界。顾城有很纯真的东西，他的语言构造具有天然的舒适度，他是中国当代诗歌绕不过去的一个部分。
北岛是男性中年人非常喜欢的诗人，因为他代表文化立场。他有一首诗当时很多人念，题目叫《生活》，内容只有一个字：网。这是诗吗？我觉得和诗一点关系都没有。如果这就是诗，年轻人得不到任何经验。他是玩了一个小技巧，很狡猾。你会觉得北岛很有思想。
有思想是不是成为诗人的前提？不一定。顾城有没有思想？也许有。莫扎特最大的思想是—写《安魂曲》时对死亡莫大(博客,微博)的思考。听《安魂曲》，会得到诗的启示，让我们觉得死亡是一种类似新陈代谢的东西。到了北岛，就变成了思考，变成了社会启蒙，变成了对之前文化的反叛和总结，他更像一个做学问的。所以北岛开启了一个新的方向—写诗是可以学的。顾城的诗是很难学的，他只能对你有启发。
读北岛的诗，很多年轻人很困惑，包括我自己。我20多岁时看不太懂北岛的作品。因为他背后承载的东西，是你没有经过那个时代就很难真心去理解的，所以必须通过读北岛的诗了解北岛，其中可能跟你产生交集，也可能就没有。
舒婷的诗像一剂“毒药”。她很简单，基本方法就是抒情，实际上她的用词用语不需要经过特别好的文学语言训练。当时很多诗人推崇《致橡树》。我就觉得《致橡树》怎么了？“与其在悬崖上展览千年，代做毕业设计多少钱，不如在爱人肩头痛哭一晚”？爱情能用这么简单粗略的语言表达清楚吗？我觉得舒婷对青年人有一种错误的引导。很多女孩写爱情会面临很大困惑。爱情中有很多抒情性的元素，也有男女之间的本质联系，还有很多人性的东西，你们愿意接触吗？很多女孩在写爱情的时候有浪漫主义倾向，像维多利亚时代的写法，就是美化。
实际上，写爱情，要问自己真正的感受是什么。我们不需要文学立场、了解文学理论，要回到人本身，对于爱情真正的感受是什么？心碎是什么感觉？心真的碎了吗？那是一种比喻，不能真正体现你对情感的真实的感受。真正的感觉，没准儿是第一时间跑到网吧去。如果那样的话你可以这样写：第一时间打开“附近的人”，看还有没有潜在的对象。
如果你奔着出名来，诗人不是好选择
巫昂：你们写作时，有没有希望找到模板？
学生：有。
巫昂：其实更多的，我们应该向自己的内心发问。
我们写作时，经常容易最大程度地欺骗自己，用一种写作的模板，舒婷给的模板，北岛给的模板，甚至顾城给的模板，就是不敢用自己的方法，其实写诗更需要了解的是自己。在用一些别人告诉你的陈词滥调写自己的作品时，应该发自内心地问一下自己，这个高大上的语言跟我内心有什么关系？写时代时，这个时代给我最大的打击是什么？你的微博，你的手机尾号，你的皮肤，你的感知，你和朋友间的一个交谈，你对某一个人动心的感觉，你的焦虑，你的痛苦，你不能解决的问题，全部都是写诗的素材。所以，和时代没有发生真正意义上的交集，没有关系，你就是一个写诗的人。
当时代打扰你的时候，你可以关起门来。写诗的人是一个自然人，没有需要去掩饰的东西。
1996年，我到北京读社科院研究生，1998年开始正式写诗。当时有个论坛叫“诗江湖”，很多朋友加入进来，所以“诗江湖”是一个基地，一个诗歌的BBS。我们目睹了很多新诗人在论坛上贴诗，得到好评就继续，得不到好评就消失了。可能20多岁时很容易受打击吧？其实没关系，过后看会觉得很有趣。当时我们不用在《诗刊》和《人民文学》上去发表诗作了，也不非要追求《收获》了。作为一群年轻诗人，我们想写诗，贴在论坛上心里就得到了满足。
写诗的稿费惊人得少。我收到过十几块的，都不愿意去邮局取。所以写诗首先不要考虑经济价值，很多事比写诗能赚更多的钱。现在，写诗也不太可能出大名，在朦胧诗时代有出名的可能，现在没有多少人认为诗人像民族英雄，所以，如果你是奔着出名来的，诗人不是一个好的选择。
我一直保持乐观心态，是诗歌给予我的
巫昂：你们为什么想写诗？
学生：有生命表达的冲动。
巫昂：就是一种青春期的本能？你的表达需要肯定。
你写了一些诗给小伙伴看，他们说：“不错，有感觉。”老师能够看一眼，说：“有前途，小伙子。”你就会受到莫大的鼓励。从小到大，我们独立的创作机会很少，写诗是一个门槛不高却可以开始尝试创作的方法。
2000年我研究生毕业的时候，想留北京还比较困难，我落在了集体户口。我的很多同学去了出版社或者留在社科院当研究员，都是有点苦闷的生活。我就想我要做什么？
正好看见《三联生活周刊》的招聘启事，我就递了一个简历，之后接到了面试通知，我成为一个实习新闻记者，三个月后转正。
