以下是网学网为您推荐的论文培训-于谦:以玩儿的心态,事儿往往能干好，希望本篇文章对您学习有所帮助。
▲于谦和自己的爱犬在一起。(资料照片)
■新华每日电讯记者王学良
见到于谦时,他正在和出版社的工作人员商量这个周六在西单图书大厦签售活动的一些事项,和接下来宣传城市的一些安排。第一次为自己写的书《玩儿》做活动,于谦也显得比较兴奋。用他的话说,自己做什么事儿,都能当做“玩儿”。而从“玩儿”之中,于谦也觉得能收获很多东西。
在表演相声时,于谦的搭档郭德纲总是戏言“于老师三大爱好——抽烟、喝酒、烫头”,这句玩笑流传之广,以至于在今年春晚的舞台上郭德纲说起这个,台下观众都能接上下茬。但于谦真正的爱好,却岂是这短短六个字可以囊括的?养鸟、骑马、观鱼、听虫、摇滚、文玩、美食……“只要是沾玩儿的,没有他不喜欢的!他活得太值了。”谈起于谦的广泛爱好,郭德纲其实也是颇为羡慕。
在中国的老话里,“玩物丧志”“打鱼摸虾,耽误庄稼”往往是人们对于爱玩儿之人的评价。但于谦对此并不认同:“玩儿其实主要是一种心态:心态好了,干什么都能当成玩儿。以玩儿的心态,面对所有的事情,不较劲,事儿往往就能干好。”对于谦来说,主业说相声也是“玩儿”,“能把爱玩儿的东西变成职业,这是个挺幸福的事儿。”
靠着“玩儿”撑过“寂寞期”
从上世纪80年代末开始,相声逐渐走入低谷。观众不爱看,演出少了,很多相声演员都受到了冲击。对于刚从曲艺学员班毕业没多久的于谦来说,这种冲击在心理上可能更大——作为王世臣、赵世忠、罗荣寿、高凤山等老一代北京相声名家培养的最后学员之一,于谦见证过前辈们舞台上的辉煌。而当他自己觉得在毕业前刚刚摸到了些相声的门道,却遭遇了相声的没落。“知道相声是什么意思了,就开始‘不让’说相声了。”提及当年,于谦一声叹息。
在那个流行歌曲、摇滚乐、霹雳舞大行其道的年代,喜剧小品也开始崭露头角。文艺演出的报幕员一提要演相声,观众们就开始各种起哄,把相声演员往台下轰。于谦尝试过抱着吉他上台说相声,尝试过走下舞台跑到观众席上跟观众“聊天”等等方式来吸引观众……虽然效果也还不错,但相声的整体不景气,还是让于谦渐渐失去了登台表演的机会。
“做一个演员,身处文艺圈、名利场,没人愿意自己默默无闻。”没有了相声舞台,为了生计,于谦开始在影视圈打拼。没学过表演,于谦愣是凭着自己在曲艺学员班里学过的各种相声表演技法来演戏。后来,在北京电影学院的导演系进修过的于谦,在影视圈混得小有成就,衣食无忧。但当有人问起“你是做什么的”之时,于谦内心依然要痛苦、纠结于要不要告诉对方“我是个相声演员”。
身为一名相声演员,却没相声说。于谦把自己的这一段时光称为“痛苦的寂寞期”。在拍戏间隔期,从小生活在北京官园花鸟鱼虫市场附近的他,除了没事儿逛鸟市,便是邀上三五同好,上山捕鸟、下河摸鱼,忘情于山水之间。“身上都一股鸟粪味儿”,那会儿街坊提起于谦,便紧着鼻子。在《玩儿》一书里,于谦多次提及,只有在和动物打交道的过程之中,自己才能暂时忘记不能说相声带来的痛苦。
谈搭档,从“找机会插话”到“他愿意让我多说”
城里观众不爱听相声,于谦当时隶属的曲艺团发现北京郊区农村,还是新兴娱乐形式没怎么波及到的地方。于是,上世纪90年代中后期,于谦又被曲艺团召回,到各个郊区下乡演出,“别说五环、连六环都够不着”。就在这时,于谦和借调到团里的相声演员郭德纲开始了临时搭档。
从天津只身进京闯荡的郭德纲,当时发展也颇为不顺。为了演出四处奔波,郭德纲的搭档也是频繁更换。水平参差不齐,久而久之,郭德纲开始在表演中“大包大揽”,把很多捧哏该说的话自己也说了去。传统相声《论捧逗》中,逗哏曾有一句台词“我旁边站个电线杆子我都能说”,这样的一句笑话,却差不多是郭德纲当时真实的表演状态。
搭档郭德纲,于谦最初也不适应:“跟他说相声,我说不上话。”但是,郭德纲对传统相声的把握和理解,却让于谦有了很多惊喜——原来相声也还可以这么说!于谦开始认真调整自己的状态来应对郭德纲:“一开始,我认真听他说的每一个字,找机会插话。话说的到位了,他心里会清楚‘我身边的这个捧哏,是有用的’,他慢慢地自然会给你留出说话的空间来。”
拿出了真正实力的于谦,也开始让郭德纲另眼相待,“我很诧异,这个年龄段的相声演员,能达到他这个表演状态以及对相声理解程度的人,反正当时我没看到有几个。”郭德纲开始诚意邀请于谦有空来自己在茶馆里的小团体“北京相声大会”(“德云社”的前身)去玩玩。而感受到了茶馆相声虽然观众不多,但台上台下非常融洽的气氛后,于谦也觉得“好玩”“过瘾”。虽然当时的“北京相声大会”经营举步维艰,远远不可能和自己拍戏所得收入相比。但于谦暗下决心:这地儿,我要长期待下去啦。而这一待,于谦和郭德纲的搭档合作,也已经超过了十年。
于谦毫不掩饰自己对于相声捧哏的喜爱:“我觉得捧哏其实更过瘾——逗哏演员用笑料把包袱包好后,最后‘抖’包袱这一下,往往需要捧哏演员来协助完成。”而要想把一个包袱抖得“响亮”,音量、语气、节奏、神态……各方面的尺寸都要把握到位。而于谦不但在这些方面做得好,还往往能在抖响包袱的同时再来个小小地“插花”,让一个包袱有了一唱三叹的回味感。于谦在台上的连珠妙语,往往让见惯了各种笑料的郭德纲也会“Hold不住”,有时候他会嗔怪地一掌打向于谦,有时候会捂着嘴在台上绕一圈才把笑容收住。更多的时候,郭德纲会“责问”于谦“后台对词儿有这个么”,于谦则会不失时机再接一句“你多咱按词儿说过呀”,顿时全场笑翻。
虽然于谦的捧哏往往能捧出各种“火花”,但他心里却很清楚捧逗之间“红花绿叶”的关系。该翻包袱的时候,他不含糊。不该插话的时候,他则是严守雷池,绝不多说一个字:“其实我的表演风格还是比较传统,当初老先生们就是这么教我的。”郭德纲于谦的表演,曾以返场多而著称。在返场表演时,郭德纲会拿出十八般武艺一一展现,但当观众要求谦儿哥“来一个”时,于谦总是坚决推辞:“捧哏就是要衬托逗哏充分展现自己才能,你要是那么想演,那干脆你来逗哏得了。”但随着越来越受观众喜爱,俩人一分析,觉得于谦展现一下才艺会让现场效果更好:“他(郭德纲)愿意让我多说,这样舞台上能更活跃。另外一口气演挺长时间,德纲身体确实也很辛苦。我演一会儿,他也能得空休息一下。”这几年,于谦在台上模仿崔健、周杰伦等等,已成了相声返场中观众们的新期待。
“没什么人能让我发脾气,除了我儿子”
