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“石材的基本特点是硬质、耐久和有重量感,因此它用于形体简洁、体量巨大而宏伟的建筑,就象埃及金字塔和玛雅神庙那样。”———赖特金字塔的恢宏气势与茫茫的沙漠相得益彰。它的魅力并不仅局限于此,其成功之处更是对石材的合理使用,体现了石头的价值———生来就是受压的,最好是让它静静地躺在地上,成为登高远眺的平台(见图1)。 古希腊人从古埃及人那里学来了精湛的石料加工技术,但没有合理使用。比较金字塔的成功,希腊人用石材来模仿原有的木构件是不尽人意的。这是两种截然不同的材料,可以不夸张地说它们就如同补色关系。然而希腊人偏偏用石材来搭建梁柱结构 ———把石头放在了头顶上,多么危险(在当时的技术条件下,木材更适合梁柱结构体系)。也许,希腊盛产大理石所以导致了他们钟情于石材作为主要建筑材料,但是不可以忽视希腊是在环地中海地震带上,地震、火山活动频繁的事实。相比帕提农神庙屋檐的残破,周围那一圈多立克石柱依旧雄姿英发,风光不衰当年。这是因为多立克石柱反映了力学原理,力从它的柱头通过柱身到达柱基传向大地,这也说明了石材作为中流砥柱的合理使用。 哥特建筑可以说是西方建筑史的奇葩,它的成就不仅在于飞扶壁、骨架券的技术革新,更是在于它让西方人首次认识到了支撑与围护的分离。
这为后来现代主义建筑的出现及其理论的发展提供了实例准备。结构和围护的分离,使得材料表现本性的能力增大尤其是材料的质感、机理、色彩等美学效果得到了极大表现,它的极端就是时下流行的“表皮建筑”。 文艺复兴、巴洛克、古典主义、洛可可、古典复兴、浪漫主义、折衷主义。15世纪初~18世纪中叶,由于对新材料的开发不够, 建筑师没有深入研究运用新材料的可能性,只是沉醉于玩弄比例、对称、均衡等图形游戏中,这时的建筑形式趋于教条或者又过于繁琐的图案化。建筑的创新力也因此受到严重限制。18世纪下半叶,工业革命爆发。由于社会生产力的大幅提升,促使材料研发有了很大进步,把金属作为建筑材料在工业革命之前就已经存在,至于大量运用,特别是以钢铁作为建筑结构的主要材料则始于18世纪。钢铁这种近乎完美的材料,各项性能都十分优越, 而且伴随大面积玻璃的出现,钢铁骨架玻璃蒙皮的形式既满足了大空间的构造要求,又满足了大面积采光要求。但是具有讽刺意味的是,将这些新材料的魅力首先展现给大众的是工程师、园艺师并非建筑师,建筑师此时还处在复古思潮的泥沼中,不能自拔。无论莫里斯(William Morris)还是罗斯金(John Rukin)都是把工业化看成是一切文化的敌人,他们向往过去和主张回到手工艺生产,这显然是向后看的,也是不合时宜的。相对来说,后来的新建筑运动就多少提倡革命精神。至于比利时布鲁塞尔的新艺术运动创始人之一———费尔德(Henry van de Velde)原是个画家,他主张适应工业时代精神的建筑装饰,并且把新建筑运动理解为装饰运动。出于铁的可塑性,便于创作各种曲线,他在室内装饰中大量使用弯曲的铁构件,但这样的认识还是偏颇的,毕竟铁的结构性能比起装饰性能更难能可贵。
