摘 要：景观是1个综合的整体，它是在1定的经济条件下实现的，必须满足社会的功能，也要符合自然的规律，遵循生态原则，同时还属于艺术的范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上达到了这些因素的互相平衡，它们与时代精神息息相关，吸收了历史的精神、但决不模仿固有的风格，符合科学的原则、反映了社会的需要、技术的发展、新的美学观念和价值取向。
关键字：景观；社会；生态；艺术
Tendency of Values of Modern Landscape Architecture
Abstract: As an integrated whole, landscape is realized under a certain economy conditions. It should meet the need of the society, coincide with the rule of nature, follow the principle of ecology, and as the same time, it also belongs to the category of art. If landscape works have lasting vitality, they must be those which can balance these factors. They are closely linked with the times soul, absorb the historical spirit, but not imitate the existing style. They accord with the principle of science, and reflect the demands of society, the development of technology, the new ideas of aesthetics and tendency of values.
Key words: landscape, society, ecology, art
生活在当今社会的人，其实很难评判今天的作品的价值，毕竟离我们越近的事物，越难判断哪些会是持续的辉煌，而哪些又仅仅是过眼云烟的短暂时尚。我们曾经热衷的许多思潮，今天看来却非常片面；而1些曾经远离人们视线的作品，在经历了时间的洗礼后，却闪烁着迷人的光芒。尽管我们很难全面、客观地分析景观设计的发展趋势，但是无论过去、现代或是将来，我们每1个设计师在实践过程中都无法回避1些最基本的问题，对待这些问题的态度与方式，取决于不同时代背景下景观设计师的观念和思想，也就决定了作品的表现形式，进而影响着作品的生命力。
传统与现代
几乎每1个设计师都曾面对过传统与现代的关系的困惑。早期的现代主义者更倾向于将2者对立起来，但在今天，越来越多的人认识到两者之间的必然联系。与文化的变革1样，景观的发展与变革，也是在伴随着对过去的继承与否定中进行的，1种新的景观形式的产生，总是与其历史上的园林文化有着千丝万缕的联系。任何设计师都是在1定的社会土壤中成长起来的，既使将自己标榜为最前卫的设计师，也无法回避自己作品中沉淀的特定的文化痕迹。然而，珍视传统的价值，并不是要无视社会的进步与科技的发展，1味地模仿过去。最好的模仿也只能产生赝品，而不是真迹。优秀的设计不是对传统的浅薄模仿，而是将悠久的地方园林传统与现代生活需要和美学价值很好地结合在1起，并在此基础上进行精炼提高的作品。这1点从当代各国优秀的景观作品中都能深深地体会到。这些作品，无论形式多么现代，我们稍加品味，都不难发现它们所传递的传统的信息。
巴黎的雪铁龙公园（Parc Andrē-Citro?n， 1992年建成，G. Clement、P. Berger、A. Provost、J. P. Viguier、J. F. Jodry设计）、大西洋公园（Le Jardin Atlantique，1994年建成， Fran?ois Brun、Michel Péan设计）的平面布局与17世纪勒·诺特（Andre Le N?tre）的园林有相当多的联系（图1、图2）。甚至从拉·维莱特公园（Parc de la Villette，1991年建成，Bernard Tschumi设计）这样挂着解构主义标签的作品中，也能看出法国园林传统的影响（图3）。模纹花坛是传统西方园林要素，今天，在不同的设计师的手中，经过现代设计手法重新演绎，可以产生完全不同的版本。慕尼黑机场凯宾斯基酒店花园（Garden of Kempinski Hotel，1993建成， Peter Walker设计），将古典的花坛园用极简的图案式构图重新组合，创造了1个绿色的、令人愉悦的场地（图4）。荷兰乌德勒支VSB总部花园（1995建成，Adriaan Geuze设计）里，200米长的带状黄杨篱与红色的碎石地面构成1个狭长的下沉式花园（图5）。纽约亚克博·亚维茨广场（Jacob Javits，1996建成，Martha Schwartz设计），以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，将长椅、草丘、街灯、铺地、栏杆等要素以出人意料的方式组合，用简单的形式获得了丰富的广场空间（图6）。在这些作品中，景观设计师追求的不是对过去形式的拷贝，而是将历史上的园林文化的精神吸收过来，把它们转换为适应新情况的合适的表达方式。这些景观是当今社会的产物，现代科学技术与思想、现代艺术、园艺水平以及人们的生活方式在环境中得到充分的展现。只有那些代表了当今时代文化精髓的作品，才具有持久的魅力和生命力。
将传统与现代结合在1起的另1层含义在于，新的景观设计不仅要展现当今社会的需要，而且它们在保护或重新塑造城市历史地段的价值方面也扮演着越来越重要的角色。巴黎贝尔西公园（Parc Berce，1997年建成， Bernard Huet、 Marylène Ferrand、 Jea
