本文主要为广大网友提供“ 从太极图浅谈VI设计中的构成关系 ”，希望对需要 从太极图浅谈VI设计中的构成关系 网友有所帮助，学习一下!
一 太极图及其构成体现太极图是由一条黑眼白鱼和一条白眼黑鱼组成的圆形图案，其中黑色鱼纹代表阴，白色鱼纹代表阳，鱼纹的颜色分别用其对比色，表示阴中有阳，阳中有阴，相互渗透，相互转化。它以简单的图形表达了丰富的内涵，且不谈它深刻的哲学含义，单从图形的平面设计角度来看，成功地运用了图底关系，它用“S”曲线将圆分为两个相关联的部分，以两个鱼形相互对称，使画面平衡，以差叠形式组形，色彩上采用黑白对比。对比，调和运用得巧到好处，更加使画面统一， “S”曲线这条旋律主线分隔出两个面，在它的面与面的相互转换，面与面的对比上，让画面产生强大的节奏和韵律。黑中有白，白中有黑，在这种微妙的情况下，产生丰富的节奏变化，人们的情感也由整体的节奏变化产生。
二 构成关系在VI设计中的应用 1．古代图纹中构成关系的体现每个民族都有自己的图腾崇拜，原始人创造了属于自己部落的符号语言表达自的信仰和信念，人们在通过运用符号表现于其他人审美情感进行交流。例如新石器时代彩陶艺术中仰韶文化的人面鱼纹，因为半坡氏族的人们是以渔猎为生，日长天久，人面鱼纹就成为了半坡氏族的巫术图腾，好像人在欣赏水里的鱼，两条鱼就像是人的双耳，而鱼尾则分割出人的嘴唇，两者相辅相成，且这种覆叠产生出“黑白”明暗的对比。再如河姆渡文化中的双鸟朝阳纹，刻画在蝶形骨器和象牙匕状器上，被誉为河姆渡先民的图腾，他们崇拜太阳和鸟，图形以两只鸟形与一个太阳共用，形成左右对称，取得了对称与均衡的视觉效果。还有像青铜器上的饕餮纹，商代“疋鬼方鼎”上有两只夔龙相对的饕餮纹，龙角与兽眉是共用形，龙尾与兽耳是共用形，中间是凸起的鼻梁间隔，这也运用到了共用形，且运用到了立体与平面的结合。
2．现代VI设计中构成关系的体现中国银行的标志设计是我国古钱币和我国汉字“中”的结合，用线条赋予其简洁的现代造型。从构成上去理解，它在组形上，采用了减缺、差叠、结合等手法，并且也运用到了共用形。汉字“中”与古钱币两个形相互覆盖，其中“中”字中间覆盖的部分减去，而且形与形相互交叠，产生了一种新的关系，象征着全球性的外圆与圆内图形结合，古钱币的方孔与“中”字的“口”共用，使画面整体统一，中间的分隔也产生了均衡的视觉效果。我们现在熟悉的“IBM”标志，他将公司名的三字母开头字母缩写为“IBM”，这个粗黑字体标志具有强烈的视觉冲击力，有良好的识别性。
经历一段时间的变形，规定了我们现在看到的，以条纹标志为标准型，标准色为黑色、蓝色。在它的VI设计中的广泛应用中，包装用线条延伸出线条的标志符号，产生疏密的对比，也经常看见“IBM”标志的重复排列，远看也像是一条条细纹，这些构成的形势法则的运用使VI设计整体统一，产生了强烈的视觉冲击力，给社会大众留下了深刻的印象。日本第一家摄影用软片公司—富士软片。红色与绿色的强烈对比配合，标志由公司名称 “FUJI”变形而成，“F”的延伸与右下方的直角对称，字体在中间形成一种立体空间感，这很好地表现了在二维空间体现立体效果。标准色是红色与绿色，强烈的色彩反差形成鲜明的对比，在应用上采用红色企业标志和绿色带的横、纵式使用模式，识别性很强，且应用广泛。
3．VI设计与构成关系的应用不可分离其实在我们最开始给标志造型时，就首先考虑到了构成的形态要素：点、线、面的运用。点，它的理想型是圆形，当然，任何一小点、小形状都是点，我们从大小、形状、疏密、远近等进行组合造成空间透视，层次变化的效果，并且可以延伸到面、体。像台湾味全公司，日本三菱公司都体现了这一点。线，分为直线和曲线，我们可以变化它的粗细、长短进行利用，创造画面延伸。如美国IBM公司， Coca-Cola公司都很好地深化了线的含义。面，它由点的扩大，线的移动等形成，同样也可以不借助点与线独立存在。面对造型最丰富，可以是任何可能的形状，并通过转折、相交在二维的平面上利用透视把造型转化为立体的三维空间，产生强烈的视觉效果。如美国卡罗卡影片发行公司，日本菱备公司，我们都可以看到这些要素的运用。
有人总结：“形式法则是被科学证明了的，世界通用的视觉艺术语言”。我们要将构成的形式法则融入至我们的VI设计中，借用它们来达到我们想要的视觉效果。前面的案例中很多是用到了重复，这种形式简单统一，强化视觉刺激，提高人们的记忆度。还有对比，也是运用得最广泛的一种手法，不论是造型还是色彩上，对比的运用都使其独特，具强烈的识别性。渐变，基本型的渐变或是骨骼的渐变，可以给人们带来节奏与韵律的美感，ADIADS公司也正是运用大小的渐变形式。发射，是一种特殊的重复和渐变，环绕中心，或者也有上下或左右的方向排列，运用这种方式构成的图形有种光芒的效果，产生很强的视觉冲击力。如日本美能达公司，抓住“光”进行设计。对称，从太极图浅谈VI设计中的构成关系
