在所有的电视节目中，“光”是完成一系列技术条件的手段，无论是出于技术要求还是艺术需要，光是电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，电视将失去其生存的意义，所以，“光”的重要性是不言而喻。同时，在电视节目中，灯光艺术不是简单地给摄像机以光亮，不是简单地满足制作技术的照度要求，不是简单地反映镜头视角之内的影像外形，而是利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象，这就是灯光设计师的根本任务。总结十几年来从事灯光设计工作的理论和实践经验心得，与大家共同探讨电视节目中灯光设计的一些窍门。
许昌电视台是一个地市级电视台，2000年以前拍摄大型综艺晚会要靠“打游击”租赁场地，需要临时搭设舞台和悬吊灯光设备，在近十年的流动工作中，我感觉收获是颇丰的，因为每台节目的目的性很强，灯光就需要根据节目的创作主题去作设计，灯光设计也能够紧贴晚会主题，效果突出，反响强烈，多次受到各级领导、导演及节目主创人员的好评，为以后的工作奠定了基础。2000年我台800平方米的演播厅投入使用，灯光控制系统及其备份控制系统，换色器系统及控制系统和数字智能硅柜都是采用河东电子的产品，已经使用了七年，运行稳定可靠。基础灯具一应俱全，电脑效果灯具有4台1200W扫描灯，18台575W变色灯，一台空中玫瑰，两台追光灯，这在当时河南省内地市级电视台的硬件建设中都是数得着的。但众所周知，电视事业是一个高投入产业，随着这几年电视事业的高速发展，现有的这些灯具所能表达的晚会灯光效果与大台（中央台、省级台和直辖市台）气势恢弘的晚会效果相比就显得捉襟见肘了。所以，立足现有灯具设备做文章，就要动一番脑筋。下面就是我在设备紧张的情况下摸索出的一些经验，愿意与大家分享，不到之处，还请同行老师多提宝贵意见。常识性的一些灯光设计理念和方法在这里就不赘述，只简述自己实际工作中的一些设计心得。
电视综艺晚会的形式多种多样，有大型的歌舞晚会，有小型的个人演唱会；有气势宏大的史诗类晚会，又有抒情励志的诗歌朗诵会；有本台固定的娱乐栏目，还有时下流行的选秀比赛等等。无论节目是大或小，人员是多或少，做灯光设计时，如果能够紧紧抓住以下几个要点，就应该会做到心中有数。
一.主要效果灯的位置：我台的电脑效果灯并不多，如何才能让它们发挥更大地作用？首先就是满足摄像机的需要，每个摄像机都至少给一个“光”的支点。我台录制节目通常用四台摄像机，1、3号摄像机在前面交叉拍摄，2号摄像机负责包住大景和小全景，4号是摇臂。拍摄节目时，1、3号机位镜头的使用量最大，所以，应先满足这两个机位的拍摄支点，我把这两个点选在舞台后方两个角的后斜上方，几乎紧贴后底幕的拐弯处，与底幕保持安全距离。每个点配备6台电脑变色灯，分成上下两排，左右两边各再配备一排夹换色器编组的筒子灯做这个点的外延。这样，1、3号摄像机镜头的上方就不再空洞，几乎每个镜头都色彩丰富，画面饱满。2号摄像机的支点选在舞台最后面的中央，以最后两道灯杆的中央为支点向两边延伸，最后一道杆悬挂了16支夹换色器的筒子灯，第二道杆悬挂了剩余的6台变色灯，4台扫描灯分挂在四排夹了换色器的2000W逆光灯的间隙中，这样，2号摄像机无论是拉大全景还是推小全景，后面的三个点都会配合镜头，给它一个满意的画面。4号摇臂的支点一般选在它的起幅上，通常会在晚会的主题或有代表性的景物上上，用效果灯或定点光打出几个效果供摇臂选择。这样做就是利用现有灯具，最大可能的去满足摄像机镜头的需要，同事们说拍出来的画面比现场好看，也许，这就是我们“投机取巧”的缘故吧。 | 
