| -- 伍 斌 在人的视觉、听觉、触觉、嗅觉等感知中，视觉感知是最为重要的，因为视觉是人们认识空间艺术的一种主要的手段，而现代家具设计的根本职能，就是要构造一种既符合人的居住环境，又能满足人的生活、起居、学习的需求，换言之，家具在为现代人的生活带来便利的同时，还带来更多的视觉上的美感和触觉上的舒适！
家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的形态、色彩、材质三个方面的因素。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。 家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。
家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。 竹子自古以来便是颇为人们青睐的家具材料，在一些少数民族地区，竹制的家具手工之精美令人叹为观止，由于加工方便，采用拼、编、剜等工艺手段制作，再经打磨抛光处理，涂上光可鉴人的涂料，使得竹制家具色泽明快、纹理天然呈现、质感强！ 
（图一）闲暇野趣的境界，让手工味极浓的制作方式得以充分的展现：如竹篱笆的椅靠背、参差不齐的排列、榫头结构的外露等，无一不透出几份浓郁的乡野风情！
（图二）粗如碗口的长竹筒，下部被削成六根支撑，底下用竹条固定六根支撑，结构合理，工艺简便，构思新颖。
（图三）平淡无奇的材料、朴实无华的工艺，却透射出一种恒久的艺术魅力。
（图四）竹子、木材、藤不同材料的结合，在统一的深褐色达到了意想不到的和谐。
（图五）传统的竹制家具在现代家居文化中一样可以演绎出另一种有别于传统的现代元素。
（图六）古老的东方元素在现代家居环境中延续着它们昨日的辉煌。
藤是介于草和木之间的一种材料，因而既有草的柔韧特性，而能保持木的坚硬特点，家具设计师充分利用藤条的优势，发挥其丰富的想象力，让柔韧的藤条随着形态各异的造型任意缠绕，（图七）藤椅在现代时尚中己脱胎换骨，构建成与现代空间和谐统一的造型元素。 
（图八、图九）俊俏的形态，严谨的结构，与色彩绚丽布艺的巧妙组合，构筑了一种全新概念的家具造型。
麻与藤不同，它是一种柔软的材料，与藤相比麻显得野性、古朴、原始。利用编织、压制、剥皮等工艺手段，使得用麻制作的家具设计，因经纬分明、粗细有致，与其它编织类的家具相比更具乡土味、原始气。 
（图十）貌似压扁了皮球，视觉上的软与触觉上的硬，细麻绳一圈一圈的紧紧环绕，使材料的质感得到艺术化的张扬。
（图十一）各种异质材料的组合，不但没有妨碍各自的特性展现，反而相得益彰，各显风采。
（图十二）如此朴实的平民化材料，居然演绎出一种帝王之风范！
（图十三）柔软的材质，硬质化处理，朴素与简约共存，传统与现代共生。
（图十四）材质肌理的突现，令自然材料增添了视觉上的冲击力。
（图十五）"我从山中来，带着泥土香" 。
（图十六）现代设计意念让传统的自然材料与现代人更为贴近。
我们知道，不同材料与工艺的感觉，大都直接来源于各种材料对人的视觉上的不同剌激，而这些材料外表的肌理效果，（如疏朗与密集、光滑与粗糙、柔软与坚硬、随意与工整等）通过视觉和触觉影响到观赏者审美主体的心理。触觉是人们认识材料的质感的一种方式之一，通过触摸来感觉材料的软硬、轻重、厚薄、粗滑等，人们自古以来就对粗犷、柔软、温暖的自然材料有亲近感，从心理乐于接受它。而对冰冷、刚硬、厚重的人造材料有漠视感。这种来源于人的触觉心理反应，在现代家具设计中被恰好的运用。 
（图十七）与人体亲密接触的是柔软温和的棉布、麻、藤，使用者与家具自然形成一种亲和力。
（图十八）自然材料的恰当运用，自然不会让人有回避的心理，反而会令人产生与之融为一体的冲动！
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