能力来说十分重要，同时也是成功和有效的跨文化交流的主要特征”。电影作为跨文化交流中的一种重要的传播手段和工具，电影中的文化表现在不同的文化氛围之下必然会产生移情的效果。长洛维·托马斯、库勃和布雷克也附和了布鲁梅的论述，他们指出：移情是跨文化交流的基础。
最后，不断适应不同的文化。适应不同文化就是要我们不断吸收学习他国文化，不断打破文化间的隔阂，从而从真正意义上实现文化交流。《花木兰》被美国迪斯尼公司翻拍，就表明他国对于我国传统文化的欣赏，通过吸收我国的文化进行影视作品的创作，获得了很好的口碑和收益，值得我们学习。
五、树立国际化与本土化相融合的国家文化形象
中国影视作品要想走向世界，实现跨文化传播并塑造中国的国家形象，就必须走国际化与地方化、本土化相结合的文化传播道路，一味的迎合西方口味走国际化路线，或者过于偏执于中国独特的文化视角都不足以实现如上的抱负。
“如果一部影片只剩下可以容纳国际受众的那些电影文化因素，恰恰使影片失一去文化的稀缺性，电影的文化资本也随之失去它作为信息资本的条件”。梅特·希约特把电影的文化因素分为三个层次：一个是晦涩的难以沟通的电影文化因素；一个是可以转换的电影文化因素；一个本身就是国际化的电影文化因素。这就需要我国的文化工作者尝试进入西方文化本体内部把握文化的精神内涵，以此丰富和扩展电影的表现形式与文化吸引力，这就是典型的国际化与地方化与本土化结合的策略。
其实，在中国还有很多优秀的题材可以作为拍摄的文本，比如“郑和下西洋”就是一个很好的例子。“郑和下西洋”传达了一种文化与和平的内涵，如果拍成影视作品，想必会是一个很好的选择。影像作为大众化传播手段，具有传播快、受众广、时效强、形象生动可信的特点。通过好的故事，好的文化传播手段，在博得广泛观众认可的同时，也可以卓有成效地改变着外国观众眼中的中国国家形象。通过视听结合的影像作品传播国家形象已然成为向世界展示中国的“有效窗口”之一。
在当今中国的影视剧中，剧情与国家形象仍存在形式与内容的不统一，穿越、浮夸、脱节现实等现象仍然严重。古装剧盛行，一方面表明中国大众对中国古典文化的好奇与关注，可以在中国观众中奠定良好的文化基础，有益于中国文化的传承与发展；但一方面，由于胡编乱造，现在的宫廷剧完全脱离了文化传统的内涵与历史的实际，其着重描画的不是文化，而是人与人之间的勾心斗角、尔虞我诈。通过广泛传播到国外，必然会使得国外社会产生误解，有损中国良好的国家形象的建构。“国家形象最具代表性的应在如何展现‘和平崛起、和谐发展’上下功夫，这是国家形象塑造的战略目标所在。”
通过影视作品塑造中国形象是一种重要的方式和手段。这也将成为影视工作者在全球化语境中艺术创作中的重大使命，这一宏大使命具有重要性和紧迫性。这就需要我们影视工作者积极发掘中国传统文化中更加富有价值的东西，将其呈现在镜头之上。创作者要加强国际性和现代性的创作意识，要以国家营销的意识去塑造国家形象的品牌。大力开发中国优秀的传统文化素材，积极加强国际交流与融合，只有这样，才能在影视作品中真正体现出中国的国家形象，使其更加鲜明与凸出。
参考文献：
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