浅谈：古今言情小说

　　一个话题的谈起，无外关乎一件事，抑或一个人，感情的一波三折，心情的起伏跌宕，这都是一个小生活，一个最普通的人所无法躲避的现实。而由此衍生，或者臆造出来的每一段爱情故事，或凄美，或感人，或纠结，或痛心……结局的结局，大多数都是读者所期待般完美，近乎没有半点瑕疵。

　　古今言情小说，最大的共同点不可多得，有情人终成眷属，在大众的意料之中，或者应该说是中国文化自古以来的通病，人们对某件事的结局都抱以“欢欢喜喜大结局”的看点。无论是某一部爱情小说，或者青春偶像剧，都是这样以求满足读者的心理要求来权限一个故事的发展与结局。在情节的发展之中融入无数的意外，看似故事自然而然有的情节，在现实的框架里，却像一个个哄骗小孩子睡觉的童话故事。

　　由时间界限来划分，言情小说分纯古代的，穿越古今的，纯现代的三大类。

　　1. 纯古代的言情小说。

　　在虚构的生活里，情节的乐趣不可泯灭。英俊潇洒的堡主，冷情邪魅的毒王谷少主，抑或多情花心的别剑山庄主人，万人朝拜的皇帝，举止高贵的王孙贵族{贝勒爷，王爷}，江湖武功盖世的盟主/游侠……

　　清丽脱俗的药王谷之女，沉鱼落雁的皇室女子(格格，公主)，娇小可人的红颜(朝廷百官之女)，落魄而绝艳的苦家女，冷淡静美的俗家女子，聪智灵动的逃婚女……

　　自古而今，“俊男配美女”几乎就是一个固定的认知意识：横行霸道的贵公子，心怀不轨的堂(表)妹，抑或，不到手不罢休的“伪君子”，过于保护儿子的老夫人，恶意中伤的情敌。配角的映衬，让故事情节平添了很多的波折。但是，反反复复的角色，在每一部小说都几乎有所雷同，就像是在用复写纸誊写着相同的情节。

　　2. 穿越古今的言情小说

　　在看过的小说里，一般地，都是女主角由现代穿越古代，继而展开一场不同于一般的恋爱故事。因一场车祸;一次爬山失足坠崖;偶进精品铺得手镯，灵异之光引到另一个史上不存在的时空;抑或，在一次参观名胜古迹而穿越于古代……在陌生的国度，偶遇所谓的男主角，从而开始一段新的人生，一场羡煞的古代之旅。

　　——(兼容古今类)

　　3. 纯现代的言情小说

　　上层名流的情场史，“商场得意，情场失意”的商业巨子;在黑白两道叱咤风云的黑帮老大;在医界挥斥一切身份高贵而邪魅的神医;在亚欧无人不知的跨国企业总裁;聪智过人而冷血无情的家族领导者……家财万贯，视金钱如粪土，对情感唾弃不已的男主角，举止高贵而不可漠视，一股王者的气势浑然绕在左右。

　　相对于女主角的际遇，或家中一个酒鬼/赌徒老爸，欠下不可偿还的巨额债务;或家中不思进取的亲人偷亏公款;或因家族逼婚而逃跑;或因参加一场宴会得以偶遇;或因偶遇的断然拒绝而激发男主角的征服欲……

　　这其中唯一不可忽略的是：女主角必定是容颜不俗的，而男主角则是故事中的爱情追逐者。

　　由情节的具体内容来看，古老的故事就像一场场戏剧般丰富，同时不缺乏一些戏剧性的偶然，意外，这完全就像往一个模型里边填充着不同的材料，始终脱离不掉古往今来的认识观。“麻雀飞上枝头变凤凰”;“灰姑娘的故事”;抑或，“三千后宫佳丽独宠一人”，溺水三千，只取一瓢……

　　1. 纯现代的言情小说，最让我有所收获的乃是人物的描写与刻画。尤为对男女主角的典型描写:

　　苦苦为家赚钱还债的下层女子，身份卑微，而性子清纯冷淡，往往是其中所捕捉的女主角，面对财势两全的男主角如何招架，欲拒还迎的情感转变，冰心被融化的难解心绪，渐渐融入习惯了男主角气息而产生的担心与害怕等等。

　　英俊不凡的外貌，那份邪佞的冷笑，冷酷绝情的表象，雕画般深浅分明的轮廓，俊美坚毅的下颚，似乎一切得天独厚的优秀因子都集聚于一个上天宠幸的男主角身上。而女主角，要么拥有着一双灵动的眼睛，散发着妩媚的光彩;要么有着一颗善良的个性，抑或一种可以深深吸引男主角目光，使之由心底里悸动的气质;要么就是一种莫名的触动，一掬清泪，残留泪痕的动人眼睛，闪动着异样的光芒;要么就是一颗温柔而倔强的心，慢慢的融化掉男主角那层伪装的假象，渐渐感化那为现实而隐藏孤寂，故作冷酷血腥，不可一世般的傲慢。犹如坠入人间的精灵，迷途的小羔羊……单纯的女主角就拥有着某一些特质，闯入男主角的生活，搅乱以往的平静，激起心湖的波澜，使男主角开始相信爱情，不再流连花丛间习惯眷恋一朵花，一朵独属于自己的怀抱的娇花。

　　“灰姑娘遇上属于她的王子”，这是现代言情小说最普遍的写法，当然，不缺乏其他模式。比如，也有“门当户对”的故事，但居多是异国情结，或者不曾蒙面的情史。

　　2.穿越古今的言情小说，由今越古的故事虽然极具空幻，一种不存在的现实;但是我独独喜欢这种亟需想象的文类。或许就是因为在现实生活中不可能存在这种可能，所以才会有这样的构想，这样的异世界的相恋追求。

　　在现代受过背叛，或者经历过苦痛，再者就是因为因缘巧合而得以穿越古代的女主角，最经典的情节就是：要么是身心的穿越;要么是灵魂的寄居，所附体女子碰巧溺水，或寻死等巧合应运而生的结果。醒来后，女主角的必然反应无疑是说自己失忆了，再而，从所服侍的丫鬟口中套出自己此时此刻，所处的年代，所居的地方……这是一个极大的共通之处。而这类小说，与其他两类最大的不同点在于：

　　是的，在这个世界上，最令人痛苦的事莫过于生别离，而非死相隔。(见证于《红楼梦》*宝钗)

　　面对自己付出身心，却同样遭到背叛的结局，就注定自己是否应该离开了?愤然落泪，心力交瘁，一切托予的希求都将在此刻毁灭而袭来的绞痛，不断地摧残着摇摇欲坠的躯体。当是时，决定一切的嫉妒蒙蔽了爱红的眼，女主角不着痕地带着残留的尊严，带着仅有的爱意，执意在这个异时空里消逝。随之，铺天盖地而来的是，浑天活在醉酒之中，不顾旁人劝阻，自甘堕落，颓废无魂，悔恨不已，脸庞长满龇须的男主人公形象。因为无能为力，因为无所寻找女主角的丝毫踪迹——这不会是故事的结局，女主角会回来，回到异时空与之“执子之手，与子偕老”。这一向是读者所期待的完美结局，取决一部小说情节发展走向的，往往不是作者本身的意志，而是读者所追求的取向。

　　而，就是这样一段生别离，后重逢的伎俩，突破了一般的情史历程。

　　4.纯古代的言情小说，虽然与穿越小说的情节有所兼容，但仍可以看到它闪光点所在。至少在这些像蝌蚪的文字里头，有着较其他更胜一筹的风格。它的可取之处不在于拥有着多么缠绵悱恻的情殇，不在于有多少刻骨铭心的爱恋;这些都不是它的突出所在。真正让我百读不厌的地方，竟是那些文笔不凡的景物/环境描写，以及那融人入境的诗意般的词藻。

　　如诗般的词藻，撼动心弦的手笔，涂写辛酸的文墨，无一不在辅助着这段似有似无，若离若断的情感，足以见证海誓山盟的爱恋。在古色檀香弥漫的古时代情恋故事，有着令人迷离，失魂的意象特写。漫步竹林间，飒爽清风;踱步水光湖，泛光涟漪;抑或，泛舟湖上，洗涤心事;再者，无尽的飘絮，纷洒静姝衣;深魅夜空，凌步穿檐走壁……

　　一片阴凉的领地，一处桃野芬芳的园林;迷雾笼罩的山林沟壑，惊艳世俗眼光的幽谷城，骇人听闻的无影组织;

　　唯美的文字，在蕴藉的其中透露着赏心悦目的气息，满足了那沉寂的感官。文字的忧伤美，可带给人无尽的品味，引领着走入的无底洞，不是绝望，而是那么一丝希冀。

　　一部可读物的价值，的确在于有着自身可圈可点之处。除却一些残渣，留存可以为自己所用的。虽不说，凡书都带着某种程度上的功利性去阅读，但最终仍会归属于“为自己所用”范畴;没利益的事也是没有人去干的，不是么?亵渎一种事物，不是它自身有着多么猥亵的东西;而是那个你，有着错误的取向。

　　结语:故事的结局终究不是结局，在尽头的遥望，无须介意视线的盲点，掌控着构想那一方权力的人，是你。