【网学提醒】：本文主要为网上学习者提供音乐与画面的完美结合——“可见的”动画电影音乐，希望对需要音乐与画面的完美结合——“可见的”动画电影音乐网友有所帮助，学习一下吧!
资料包括： 论文(5页3365字)
说明：摘要：音乐艺术是靠耳朵欣赏的听觉艺术，美术艺术是靠眼睛来欣赏的视觉艺术，但在审美过程中感觉之间经常出现暂时的联系形成“儿中见色，眼中见声”，这就是心理学上所说的‘联觉”，我国学者钱钟书把“联觉”称为“通感”。
动画电影就是充分利用心理联觉进行创作的艺术形式。即被称为“可见的音乐”。动画电影中的音乐对画面的选择、节奏对画面的构成起决定作用，画面只是被用来以各种方式反应音乐的情调和含义。
关键词： 动画音乐 影片
动画影片的人物都是假定的，即或是泥偶、或是剪纸人物、或是画在纸上的美术人物，这就使得动画影片对动画音乐的要求非常苛刻。动画电影的音乐，不仅为影片渲染气氛，加强剧本的情调，增强影片的情绪感染力，而且能突出电影的主题，丰富影片人物的形象感，推进动作性，引起联想，推动高潮，促进剧情的发展，有时甚至可以从简单的背景音乐跨到画面的前面，来引导叙事的发展。
一、动画音乐的运用
作为声音元素之一的音乐在动画片中起着不可替代的特殊作用。相对与故事电影而言，动画影片的音乐更为凸显，动画片的对白很少，甚至一些动画短片没有对白，通常是在以音乐和音效组成的背景音乐下发展故事情节，动画音乐的特殊功能不仅为影片渲染气氛，加强剧本的情调，增添影片的情绪感染力，而且丰富人物形象感，推进动作性，引起联想，推动高潮，促进剧情发展，赋予影片艺术生命。
1、动画音乐对于动画人物的塑造
动画音乐比一般电影音乐更加直观易懂，更带有动画特有的夸张和假定性。电影评论家保罗•罗沙认为，“有时应该允许音乐支配形象。”一些导演也坚持主张，“纯粹的说明性音乐。”最能说明这一观点的是《米老鼠》短片中的“米老鼠式”配乐段落。该影片以音乐作为人物形象的对应物进行创作。比如，当米老鼠偷偷地踮着脚尖从一个房间走出来时，音乐就会在每一步都有一个跳音音符强调这种短时的停顿。这种创作方法在一般电影里是很难让观众接受的。而在动画片中这已经是一种约定俗成的手法，这也是动画特有的假定性决定的。
目录：一、动画音乐的运用
1、动画音乐对于动画人物的塑造
2、动画音乐对于画面的塑造
二、动画音乐的创作手法
1、动画音乐的构思
2、动画音乐的节奏
3、动画音乐的配器
4、动画音乐的调试
5、动画音乐的曲式
参考文献：《影视剧音乐艺术》曾田力 著 中国传媒大学出版社
《电影美学》姚晓濛著 东方出版社
《论电影音乐》王云阶著，中国电影出版社
《视听语言－影像与声音》宋杰著，中国广播电影电视出版社
《电影音乐欣赏》【法】皮埃尔贝托米厄著文化艺术出版社
《构建理想国－美国动画电影的构成分析与特征研究》电影学院硕士论文 张宏
《电影世界》2003年10月
《电影艺术讲座》中国电影出版社1986年版
《世界电影艺术》《影视音乐的民族风格与地方色彩》向异
《当代电影》2003年6月《电影音乐美学漫论》贾培源
《电影艺术》2002年《当代动画片艺术的文化阐释》郦因素
《国产动画片的困扰与前途浅探》徐正军
《从大力神到埃及王子动画片的电影语言》吴起
《迪斯尼动画电影的造型特征》高放
《电影、电视艺术研究》2000－3《中国卡通片到底缺什么？》唐韧
作者点评：电影理论家普多夫金和埃森斯坦坚持认为：“音乐决不应该仅仅作为陪衬：他必须保持自身的完整性。”但这种观点在动画片中得到了充分的体现。作品《米奇家族的万圣历险》的收藏版DVD9中迪斯尼公司特意为动漫迷们制作了米奇家族的音效和“坏家伙”的音效对比，前者是将迪斯尼各个动画片中的追赶场面以一首曲子为背景音乐重新剪接在一起，全片3分钟没有对白，其效果令人叫决，真是把音乐和动画玩的活了，其乐曲与画面结合丝丝入扣不差分毫，最后段落的音乐快板很多是级进或跳进的快速重复如：3232 3232或322 、522、 322、 522音乐与画面中人物追赶的场面结合紧密，令观众紧张的喘不过气来，也沉浸在紧张的音画气氛当中。后者是同一段剪接内容但只加了声效没有音乐，同样的画面让人看了感觉大不相同，只觉得音响单薄、显得很秃、像是哑剧。动画的表现缺陷暴露无遗，人物表情和眉目都显得不够丰富，没有音乐的动画显得毫无意义。这两段剪接短片的比较让我们对音乐与动画的特殊关系一目了然，音乐通过动画表现真正成为“可见的”音乐。
美国动画的早年动画大师查克•琼斯曾经表述：“成熟的动画片可能是绘画艺术中最易使用、最灵活的形式。”动画可以说是艺术家一直寻找的能够把色彩、光线、空间和音乐完美结合的最理想的艺术表现手段。
