【网学提醒】：本文主要为网上学习者提供中国戏曲的艺术特征，希望对需要中国戏曲的艺术特征网友有所帮助，学习一下吧!
资料包括： 论文(4页3677字)
说明：
戏曲不同于歌剧、舞剧、话剧，它熔歌、舞及其他艺术形式为一炉，以唱、做、念、打为戏曲表演的艺术手段，塑造人物、敷演故事。唱、念互为补充，构成戏曲表演的音乐语汇；做、打二者相互结合构成戏曲表演的舞蹈语汇。
首先，戏剧具有综合性的特点，戏曲的综合性指它不仅能把唱做念打四种表演手段有机地融为一体，而且指它能把不同的艺术有机地融为一体。
其次，戏曲是一门虚拟性艺术，戏曲的虚拟性指“略形传神，以神制形”的表演特点：由演员通过虚拟，在想象中进行拟形创造，在创造的过程中，调动观众的想象力，使拟形的创造得到观众的理解和认可，在演员和观众共同的意象中，完成反映生活的任务。
戏曲演员表演时多用虚拟动作，不用实物或只用部分实物，依靠某些特定的表演动作来暗示舞台上并不存在的实物或情景。比如，演员手中一根马鞭就表示正在策马奔驰，一只船桨就意味着荡舟江湖等等。
戏曲舞台上的道具布景也具有虚拟性。戏曲舞台大多不用布景，常常只用很少的几件道具，传统的戏曲舞台常常只设简单的一桌一椅，他在不同的剧情条件下，通过演员不同的表演动作，可以展示出不同的环境，既可以表现剧中的官员升堂、宾主宴会，也可以表现接待宾朋、家庭闲叙等场面，还可以当作门、窗、床、山、楼等布景。
戏曲舞台的时空也具有极大的虚拟性。这一点是与话剧最大的区别。话剧舞台时空一般要求情节、时间、地点三方面保持完整一致，也就是我们常说的“三一律”。戏曲舞台时空所表现的往往不是真实世界中的客观时空，而只是通过演员的唱腔、念白和动作，以虚拟的手法来表现空间和时间，具有一种高度灵活自由的主观性。
戏曲艺术作为艺术门类的一种，既要极丰富地反映生活和自然，又要去粗存精、集中、典型地表现现实生活和自然。它不是现实的翻版，而是现实的升华。艺术在升华过程中就是对现实生活去粗存精、进行艺术加工的过程。这过程就使艺术具有了与现实生活“不似”的虚拟性。未得原作者授权严禁转载classical.net.cn任何内容
中国戏曲对生活与艺术做了虚与实的划分，生活是实、艺术是虚。艺术创造过程就是由实化虚的过程。用虚表现实。即以实为本，以虚为用。可以说，“虚拟性”是中国传统戏曲艺术的灵魂，而“对时空的虚拟”则是其中的重中之重。以《三岔口》为例，它表现的是在夜间漆黑时刻的店房里的肉搏战。而该剧在舞台上表演时是在灯光耀眼的情况下通过演员表演给观众造成黑夜的感觉。舞台上二人的打斗及面部细微的表情被淋漓尽致地表现在观众面前。这就是戏曲采用虚拟性的原理来处理夜斗的场面。如果舞台上真是漆黑一片的话，观众又怎能欣赏到《三岔口》那精彩的“夜斗”表演艺术美呢？未得
