【网学提醒】：本文主要为网上学习者提供蒙太奇理论的贡献，希望对需要蒙太奇理论的贡献网友有所帮助，学习一下吧!
资料包括： 论文(4页3374字)
说明：
蒙太奇理论”是20世纪20—30年代出现在前苏联的电影理论。蒙太奇是俄文Монтаж、法文Montage的译音，原本是建筑学上的用语, 意为装配、安装。后借用到电影中，既可指剪辑技巧，又可指电影的结构手段、叙述方式等全部艺术技巧，还可指为电影的思维方式。“蒙太奇”的含义有广狭之分。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中,将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列,构成一部完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。电影美学家贝拉&
#8226;巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。可见,蒙太奇不是与镜头画面同一的元素, 蒙太奇是将这些元素进行组装的规则,是一种影视语言符号系统中的修辞手法。 广义的蒙太奇不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。从这个意义上讲,普多夫金的著名论断“电影艺术的基础是蒙太奇”这句话今天仍然适用,并且极有可能永远适用。
从组合技巧到思维方式蒙太奇经历了从发生发展到成熟的历史过程。严格地说,早期的电影没有蒙太奇剪辑,没有对时空的分解与重新组合，而是一种缺乏蒙太奇构思的自然主义式的纪录，即把摄影机对准一个场景,直到把胶片拍完。后来，梅里爱开始把不同场景下拍摄的镜头连接在一起来进行叙事,使电影开始具有"分解与组合"的特征。但整场整场的戏都是从一个机位拍摄下来的,镜头的连接也是一种最简单的连接。他并没有理解到这种连接组合的巨大意义。与梅里爱同时,美国导演鲍特和格里菲斯也在寻找电影独特的结构方式。1902年鲍特利在《一个美国消防队员的生活》中，首次把素材片和补拍片恰当地剪接起来，这一尝试探索了电影获得时空自由的可能性。在鲍特的基础上,格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”的人。在《道利冒险记》(1908年)中,格里菲斯创造了 “闪回”的手法；在《凄凉的别墅》(1909年)中,他首次应用平行蒙太奇,创造了著名的“最后一分钟营救”手法；在《雷梦娜》(1910 年)中,他创造了大远景；在《龙尔达牧师》(1911年)中,他用了极近的近景,并且发展了交替切人的技巧；在《屠杀》(1912年)中,他首次应用了移动摄影。尽管格里菲斯有着上述一系列创造,并在《一个国家的诞生》 (1915年)和《党同伐异》(1916年)这两部杰作中,把他所创造的新技巧应用得非常纯熟,但却从来没有把他的蒙太奇方法条理化。他似乎主要是凭直觉和一种不能言传的对电影手段的热爱来从事创作,他从未表示过他意识到这些原则的存在。他认为蒙太奇只是生动地表现戏剧故事的最有力的助手,把蒙太奇仅仅作为一种技巧手段加以运用,从本质上说,他还没有理解蒙太奇的基本性质和它的全部潜力。
