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说明：
摘要： 新生代导演的电影新作，体现出自我调整与转型的特征，显示出影坛新生代的创作活力和艺术个性。本文就从新生代导演的电影入手，综合分析了新生代电影的叙事特点和原因 。
关键词：新生代电影；叙事特点；原因
第六代导演，俗称新生代或青年导演群体。在约定俗成的意义上，他们是指出生在60年代后期(少数为70年代初)，曾在北京电影学院、中央戏剧学院接受过正规教育，90年代在中国影坛亮相，于90年代中后期形成气候的一个越来越引人注目的创作群体。90年代末期以来，第六代导演的电影新作，体现出自我调整与转型的特征，显示出影坛新生代的创作活力和艺术个性，他们的影片具有独特的叙事特点。
一 叙事特点
（一） 取材上的边缘性
所谓边缘人就是指他们的生活方式和价值观念在主流社会以外，是社会的非主流人群。他们之所以边缘，是因为他们“另类”。“另类”代表特殊，新生代导演的影片多关注这一类人群，如张元《北京杂种》(1992年)，王小帅《冬春的日子》(1992年)，管虎《头发乱了》(1994年)，娄烨《周末情人》(1995年)，李欣《谈情说爱》(199年)，章明《巫山云雨》(1996年)等，都是非常典型的代表作。在这些影片中，导演的叙述重点无一例外地关注普通人，特别是社会边缘状态人的日常人生百态，即他们日常的喜怒哀乐，日常的生老病死。艺术家们以此来表达对苦涩的生命原生态的模仿，突出人生的无序、无奈和无可把握，还原人物。九十年代后期，他们的视线从边缘人扩展到普普通通小人物的生存境遇，呈现苦涩的生命原生态。他们的影片关注普普通通小人物的日常人生，日常的喜怒哀乐，日常的生老病死等。张扬的《爱情麻辣烫》、《洗澡》，霍建起的《赢家》、《那山、那人、那狗》，李虹的《伴你高飞》以及金深的《网络时代的爱情》，施润玖的《美丽新世界》，张元的《回家过年》，王小帅的《扁担•姑娘》……等等，都从不同侧面和角度展示了90年代中国的都市和普通小人物的生存际遇：灯红酒绿的各种宾馆，商场里琳琅满目的商品，各式各样的化妆品、服装广告，豪华的汽车和别墅，一个充满渴望又充满欲望的世界，一切都是近在眼前，但又 是遥不可及，“美丽新世界”总是与许许多多的普通小人物擦肩而过，但这正是中国90年代的“写照”。 目录：
一 叙事特点
（一） 取材上的边缘性
（二） 叙事主题的不连贯
（三） 自叙性
（四）画面的隐喻与多义
二 形成原因
（一）个人的成长与感悟
（二）社会环境
参考文献：
【1】周星.中国影视艺术理论研究. 北京:中国电影出版社，2000 .
【2】陆绍. 电影史:1977年以来. 北京大学出版社，2004,3.
【3】韩小磊. 对第五代的文化突围. 电影艺术，1995,(2).
【4】陈旭光. 当代中国影视文化研究. 北京:北京大学出版社,2004.
作者点评：
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