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资料包括： 论文(4页3380字)
说明：
摘要：本文主要介绍了“新生代”导演作品及其他们风格独特的影片，总结了“新生代”导演影片创作的总体艺术特色和具有的独特手法以及“新生代”电影的主题变奏。通过分析“新生代”导演的作品及其艺术特色，可以更好地领略和总结“新生代”导演及其影片的独特魅力。
关键词：自传式 表述结构
引言：
中国“新生代”导演风格独特的影片对于中国电影风格的发展起了非常重要的推动作用，分析“新生代”导演影片的创作特色及其独特手法可以更好地总结中国电影风格的变化发展及“新生代”在中国电影史上的重要地位，推动中国电影的发展。
以下就介绍和分析了中国“新生代”导演、作品、艺术特色及其“新生代”电影的主题变奏。
一、“新生代”导演及其作品
新生代导演一般指出生于二十世纪六十年代后期和七十年代的，在八十年代末进入了北京电影学院、中央戏剧学院、北京广播学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，其中还包括一部分热爱电影的自由职业者。之所以选择“新生代”这么命名，而不是“第六代”或别的，是因为“新生代”的意义涵盖比“第六代”等更为准确、科学。
尽管有为数不少的人不认同，尽管这一群体还不像以往的“代”们那样构成对当下社会的广泛文化冲击力，但是我们不得不承认，这一群体的确有了很多符合形成某一“代”条件的共同因素：其一，年龄大致相仿，基本上属于文革后的一代；其二，作品比较接近都市题材、个人体验的表达、纪实美学风格等，完全区别于前几代导演的审美取向；其三，就个体而言，大多搭建出了比较稳定的摄制班组，导演与摄影、编剧、演员、录音、美工等工作人员建立了良好的合作关系，而且有比较一致的电影观念和美学追求，形成了一股合力；其四，他们的创作活动及其作品已经有了一定规模的影响力。统计数字表明，到2003年初，在这一由二十多位年轻人组成的青年导演群体的不懈努力下，已有五十多部电影问世。其主要有：姜文的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》；张元的《妈妈》、《东宫西宫》、《过年回家》；路学长的《长大成人》、《卡拉是条狗》；张扬的《洗澡》、《爱情麻辣烫》；陆川的《寻枪》等等优秀作品。
作为新生代，他们自二十世纪九十年代初从冰层浮出水面之后，冲破了第五代导演的压力，已经成为中国影坛充满活力与朝气的群体，并以不重复的创作态度为中国电影注入了新的力量，构成了中国电影史上不可小视的一道风景。
目录：
一、“新生代”导演及其作品
二、“新生代”创作的艺术特色
1、现实题材的选择与自传式的叙述
2、碎片感受与表述结构
3、“新生代”电影语言的特点
三、“新生代”电影的主题变奏
参考文献：
1、王晓玉著，《中国电影史纲》，上海古籍出版社，2003年10月第1版。
2、倪骏著，《中国电影史》，中国电影出版社，2004年2月第1版。
3、钟大丰 舒晓鸣著，《中国电影史》，中国广播电视出版社，1995年8月第1版。
作者点评：
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