水彩画与中国近代画的革新

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资料包括： 论文(23页28204字) 
说明：

摘要：纵观鸦片战争以后的近代中国美术史，尤其从晚清“海派”绘画开始，“西画东渐”一直贯穿着整个中国画坛，并由此引发出一系列东西方两种文化间的交织、碰撞与融合。进入19世纪以后，不断经历着洋务运动、戊戌变法、辛亥革命的中国画坛，不仅受到西方文化和艺术理念的强烈冲击，衍生出一股愈演愈烈的时代潮流。那么对西方艺术与中国传统艺术间的引进与继承、否定与选择，就成为时代向近代中国画家提出的挑战，同时也为中国画家的艺术创作提供了无限的可能和广阔的空间。
“西画东渐”主要体现在对西画的代表画种一一油画和西方艺术精神的引进，但是从上到下的艺术实践中，油画与传统中国画在各个层面上的巨大差异，使得油画与传统中国画的融合出现强烈的排异反应，水彩画与中国近代画的革新，水彩画适时地出现正好调和了两种异域文化间的矛后，为中国画在特定历史背景下融合西方艺术提供了技术手段和精神支持。
自“海派”画家以来，对西洋绘画的思考与引入使得中国画步入了从未涉及的领域，也使得传统中国画的存在价值与存在方式遭到了前所未有的质疑。近代的中国画家们面对西画的侵入，做出了不同的反应与选择，其中包含了对水彩画兀素不同程度的吸纳。
本文的研究集中在晚清“海派”画家以来至“五四”运动这近百年的时间段内，建立在以明显吸收水彩画兀素并对革新中国画产生积极作用，对中国画坛产生深远影响的中国画艺术大师为基础，对水彩画与近代传统中国画革新所产生的关系进行梳理，思考艺术多兀化等一系列问题。

关键词:艺术画;西画东渐;传统中国画;传统中国画革新;水彩画

Abstract ：Seeing Chinese neoteric art after Opium War, especially after "Sea Genre" in late QingDynasty, western painting has impenetrated Chinese painting art, which solicitation theinterlacing the afouling and the amalgamation of western and east culture. When it comes to19thcultucentury, after some civil wars, Chinese painting art was influenced by the westerne more and more intensity. The attitude between western and Chinesechallenge to neoteric Chinese artists. Meanwhile, it offered a space for theirpainting art is theart produce.
"Influenced by western art" is mainly manifested on the art kind, oil painting andindraught of western art inspirit. But the difference between Chinese traditional painting andoil painting made great excluding among their amalgamation. While watercolor''s emergenceconciliated the contradiction. It also offered technique artifice and spirit support to theamalgamation.
Since "Sea Genre", the thinking of western painting made Chinese art involved in anunknown field, which also doubted the value of Chinese traditional painting and its exist way.Neoteric Chinese artists made different choice to the intruding of western art, including that ofwatercolor.
This thesis is mainly from "Sea Genre" in late Qing Dynasty to middle of 20th century,during this 100 years, Chinese art imbibed active factor of western painting to consummatetheir own. By doing some research on some Chinese traditional artists who influencedChinese art deeply, to thinking of the pluralistic as well as art noumenon itself ,etc.

Key words: Art pluralistic; Influenced by western art; Chinese traditional painting; Reform
Chinese traditional painting; Element of watercolor

引言
在“西画东渐”的时代潮流下，中国画家勇敢地做出了各式各样的尝试与选择，大
大丰富了中国画的语境，当然成功与失败相伴，赞许与漫骂同现。如果细细品味从“海
派”画家以后的中国画革新与探索过程，不难发现中国画的探索与创新一直或明或暗的
伴随着水彩画在中国的传播与发展。
当然，对中国画吸纳水彩画兀素的看法，人们观点不同，实践的领域不同，得出的
结论也不同，但是不管对水彩画友好接受，还是若即若离，甚至视之为洪水猛兽者，都
无法彻底与水彩画划清界限。在时代的洪流下人们无法忽视水彩画的存在，在他们的艺
术探索中都可以找到些许痕迹。中国画坛发展至今，水彩画与中国画之间的相互借鉴和
引用已经相当普遍，甚至从某种程度上二者的边界已不再径渭分明。本文将从早期水彩
画在中国的发展谈起，通过分析近代中国画大师与水彩画发生艺术交集的实例，展现水
彩画在特定的历史年代为中国画坛所作的贡献。

目录：
中文摘要••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……工
英文摘要•.. II
引言••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……1
第一章、“西画东渐”与早期水彩画发展•.. 2
一、西画东渐•.. 2
二、水彩画的广泛传播•.. 2
(一)传教士•..2
(二)留学生•..2
(二)月份牌•..3
(四)教科书3
第二章、“西画东渐”中水彩画承担的历史角色•.. 4
一、早期的文化心理过渡 4
(一)清朝传教士的油画“水彩化”创作•..4
(二)“新口本画”对中国画家的心理影响••••••••••••••••••••••••……5
二、材料、技法过渡 g
(一)西洋油画与传统中国画在材料技法上的差异•.. g
(二)西洋水彩画与传统中国画在材料技法上的相近之处•.. 7
第二章、中国画家对引水彩兀素入画的不同实践•.. g
一、早期“海派”画家的探索•.. g
二、中国画家对引水彩兀素入画的四种选择•.. g
(一)完全开放式•..g
(二)半开放式•.. .. 10
(二)另辟蹊径式•.. .. 13
(四)完全否定式•.. .. 1 g
第四章、水彩兀素与近代中国画形式变革•.. .. 17
一、色彩•.. 18
(一)中国传统色彩体系•.. .. 18
(二)狭义的“色彩变化” .. 18
(二)色彩关系•.. .. 1 g
二、整体氛围•.. 2 0
(一)渲染背景•.. 21
(二)气氛烘托•.. 21
(二)对“染”的地位提升•.. 21
二、构图••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••……22
(一)线和面的变化•.. 2 2
(二)焦点透视的引入•.. 2 2
四、技法、材料•.. 2 2
(一)“染”的大量使用•..22
(二)借鉴水彩画渲染、破色等技法•.. 2 2
结论•.. 2 4
参考文献•.. .. 2 }
附录•.. 2 6
后记•.. 2 7
参考文献：
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作者点评：
石涛曾言:“借古开今”，那些开创了传统中国画新风貌的艺术大师们，向古人学习
Ifu不为古人所同，用新的技法和材料丰富艺术宝库。在近代中国画坛沿续着传统艺术精
华的同时，水彩兀素的介入显得很有新意。尤其以任伯年、虚谷、吴昌硕这些海派的灵
魂画将为首，其艺术上的追随者不可胜数，其中不乏像黄宾虹、陈师曾、傅抱石、潘天
寿、李可染这些震烁古今的画坛圣手，这种艺术趋向不仅影响着众多海派画家，Ifu b_波
及至北京、广东、江浙乃至更广泛的地区。
那些对近现代传统中国画革新做出了突出贡献，取得了斐然成就，为后世画家所膜
拜传承的艺术大师们，不仅学通古今Ifu b_学贯中西，在他们的艺术作品中“参酌西洋画
法甚多”，似乎不为人所认识。因为粗看是纯粹的中国画，只有细细体味，才能品出含
有西洋画的成分，不过是融化十无形}fu非简单的生搬硬套Ifu已。他们融现代十传统之中
的艺术轨迹，不仅没有产生中西艺术嫁接的“怪胎”，反Ifu成功地丰富了传统中国画的
艺术语境，跟上了时代的步伐，归根结底，除了他们取途渊博之外，主要得益十深厚的
书法功力与渊衷硕学的传统学养，在高质量的书法线条基础之上，参之以西洋画法。反
之，那些只知道将西洋画法粗暴、简单拼接的画家，造成“头重脚轻根底浅”的窘境，
也主要源十传统学养与书法造诣的浅薄。中国画发展至当代，对水彩因素的借鉴和引用
已经相当普遍，中国画与水彩画的边界也不再径渭分明，这些前辈画家所得出的有益经
验对十当代国画家更显得弥足珍贵。同样，水彩画也正是由十抛开了门户偏见，广泛吸
收借鉴姊妹艺术，并坚持发扬自身艺术优势，才越来越得到大家的关注和肯定，使当代
水彩画的艺术面貌越来越丰富多样，逐渐步入了广阔的发展空间。
东西方文化在20世纪得到了前所未有的开放式交流，这种交流和借鉴对十文化的
发展应该说是很有意义的。东西方艺术在一些大师的天才努力下找到了结合的契机，使
20世纪的中国美术出现了前所未有的丰富面貌。80年代是一个文化自醒的的年代，传
统文化重新大放光芒，在艺术上展现出那么多喜人的、丰富的形式面貌。所有这些由封
闭到开放，由自觉到自醒，由扔弃到重拾，可以得出这样一个结论，文化是需要碰撞、
需要交流、需要借鉴的，Ifu艺术史学术上的东西，同样需要借鉴，没有借鉴就没有发展。
东方文化和西方文化并不能简单的、武断地、粗野的裁判孰优孰劣，正是因为两种文化
都有其差异与优劣，才会有文化间的渗透和借鉴、发展和进步。20世纪中国画与水彩画
之间千丝万缕的关系，只不过是大的东西方文化融合中一个小小的局部融合，以小见大，
这也是艺术自身的选择。希一望在未来看到，文化间能够平等交流，互通有无，相互融合，
共同进步，实现文化的大同世界。