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资料包括： 论文(3页2587字)
说明：
摘要：本文通过阐述张艺谋景观电影的形成渊源与特点，分析了电影《英雄》的具体场景表现形式，展现了张艺谋景观电影的独特艺术魅力。
关键词：景观电影；场景；镜头；视觉表现性
引言：
张艺谋的影片《英雄》吸引了很多人到电影院去欣赏它的风采，这主要不是影片的主题、思想、社会意义，而是张艺谋所精选的景观放射出的迷人光亮。无论是满树黄叶的胡杨林，还是澄如明镜的箭竹海等景观，都似乎被导演赋予了极大的想象性，所以，电影《英雄》的成功在于张艺谋独特的镜头所捕捉到的唯美景观带来的巨大吸引力。
一、景观电影与张艺谋电影
张艺谋的“《英雄》画面情结”其实不是从现在才开始的，这是张艺谋电影类型化趋向的必然结果，是电影理论的世界性潮流影响中国电影的必然结果。
在张艺谋导演的一系列电影中，无论是极富象征意蕴的《红高粱》，还是极具写实风格的《秋菊打官司》等，都表现出了张艺谋对电影形式美感的高度重视，从这些电影的成功因素中，可以发现张艺谋电影就带有明显的景观化倾向。《红高粱》在造型、构图、色彩、抒情方式上的创新像一股旋风，极端地表现了一种人性的张扬，实际上首先是画面的张扬；《菊豆》通过现实主义手法，细腻刻画人物性格，极端地表达了人性的压抑，也是成功地通过染坊的场景选择实现的；《大红灯笼高高挂》的风格表面上是意象的、象征的，骨子里却是充满画面形式感的；《秋菊打官司》是心理写实主义和农村现实的有机结合；《活着》则是一部具有曲折人物命运的历史画卷；《一个都不能少》全部启用非职业演员，纪实画面是取巧的重要部分；而《我的父亲母亲》很明显是用精美得令人眩晕得画面，表现抒情的、极具诗意的浪漫主义故事。 目录：
一、景观电影与张艺谋电影
二、景观性在《英雄》中的独特表现
参考文献：
蔡贻象.影视文化美研究[M].北京:中国广播电视出版社,2004.4.
金元浦.尹鸿影视艺术鉴赏[M].北京:首都师范大学出版社,1999.
王一川.张艺谋神话的终结--审美与文化视野中的张艺谋电影[M].郑州:河南人民出版社.
作者点评：
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