【网学提醒】：本文主要为网上学习者提供当镜头成为亲人的眼睛——从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响，希望对需要当镜头成为亲人的眼睛——从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响网友有所帮助，学习一下吧!
资料包括： 论文(4页2971字)
说明：
摘要：纪录片《俺爹俺娘 最后的日子》记录的是山东淄博农村一对普通老人生命中最后几年的平凡生活。片子的独特之处在于，记录者是两位老人的儿子焦波。与传统的纪录片相比，《俺爹俺娘 最后的日子》创作者主体地位的特殊性，不仅赋予了片子独特的观察视角，同时也为纪录片创作带来了新的元素。
关键词：影片；分析；影评
在摄像机镜头前，大多数人都会有本能的戒备，因为在他们看来，镜头就像是一双正在注视自己的眼睛——并且这双眼睛还试图从自己这里发现些什么。所以，镜头前的被拍摄者往往处于某种程度上的表演状态。为此，纪录片创作者往往想方设法尽可能地深入被采访对象的生活，以期使被拍摄对象熟悉拍摄者，熟悉摄像机，从而在生活和拍摄中把记录者变成隐形人。这样，记录者深深地隐藏在被拍摄者的意识之外，把生活变成了拍摄，把拍摄变成了生活。换句话说，就是最大限度地地减少摄影机对被拍摄对象的干扰，进而减少被拍摄者在镜头前的表演成份，这成为纪录片创作中必要而又最难以逾越的难题。此外，困扰纪录片创作者的另一个难题就是如何在有限的时间内，尽可能完整地记录被拍摄者的故事。所以，从纪录片诞生至今，无论是“摄影机壁上苍蝇论”，还是强调跟踪记录生活原态的直接电影思潮，无不折射出人们为寻求这些问题的答案而做出的种种努力。
然而今天，在纪录片《俺爹俺娘最后的日子》中，这些问题都在一定程度上得以解决。笔者认为，最重要的原因之一就在于拍摄主体地位的变化——在这里，被拍摄对象面对的是自己最熟悉的亲人——摄影机镜头已经成为亲人的眼睛。
目录：
一、当镜头成为亲人的眼睛，摄影机“不复存在”
二、当镜头成为亲人的眼睛，摄影机“无处不在”
参考文献：
1、姜敏：《影视艺术学》，人民出版社，2005年版
2、黄忠军：《导演分析》，方圆电子音像出版社，2004年版
作者点评：
当镜头成为亲人的眼睛——从《俺爹俺娘 最后的日子》谈拍摄主体的变化对纪录片创作的影响——保证原创，结构完整，适合论文期刊发表，毕业论文，评职称，毕业答辩用，我处还有各专业完整版原创论文，欢迎站内信咨询！谢谢！
