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资料包括： 论文(4页3098字)
说明：
摘要：动作的展示本性与情节中的冲突情境，促成其影像的两极化风格；源自民族性格的仁厚与宽容铸就了它暴力中克制的气质。武侠电影作为最具民族特色的类型影片，其中的动作打斗集中代表了中华文化风范，书写着电影史上的武舞神话。
关键词：武侠 电影 动作特色
如果说武侠电影是一个原子，那么其中“侠”（侠义精神）的部分就是质子，而“武”（动作场面）部分就是电子。质子决定原子的性质，是原子中稳定的部分，“侠”正如质子一样是武侠电影中最稳定的部分保持了武侠电影的性质，也规定着“武”施行的原则。而“武”作为外层电子，是武侠电影中最活跃的因素，同时也是最大卖点。80年风雨历程几经起伏，武侠电影在动作（动作，而不是打斗）上形成了鲜明的民族风格。为了便于对武侠电影中的动作的特色进行分析，我们先将这些动作分类。
中国武侠电影中的动作（我们说动作而不是打斗，是因为在武侠电影中，除了需要冲突双方出现的打斗之外，还存在着非矛盾性的切磋和单个人的动作，这样的动作就更明显的具有一种展示的性质）大致可以分为三种类型：竞技型、攻击型和展示型。当然这里的分类是就动作在影片故事情节的性质，而不是脱离情节单独谈“动作”，因为从本质来说武侠电影中几乎所有的动作都具有“展示”的性质。这三种类型基本上涵盖了武侠电影中的比武、决斗、打擂、学艺、杀戮等所有武术性动作场面。这些动作场面之间的划分也不是固定不变的，有些动作（主要是打斗）它的性质是随着情节的发展而不断变化的。如`《武状元苏乞儿》中“武状元比试”在开始只是一场竞技性的打斗，而郭达尔多暗下杀手之后打斗的性质发生变化，变为你死我活的攻击型打斗，最后郭达尔多死在自己的毒镖之下。“展示型”的动作最典型的例子是《少林三十六房功》，影片中的动作基本上都是主人公学艺的过程——从腿房到头房直到出师——基本上不涉及矛盾冲突。影片《霍元甲》中结尾出现霍元甲穿白衣练功的场景，也是典型的展示型动作场景。一般情况下，一部影片中攻击型、竞技型动作场景的多少与影片的暴力程度呈正比；展示型动作场景在影片中的比重一般不会很大，但一经出现往往给人印象深刻。 目录：
1、影象风格：疾风暴雨与飘逸灵动并存
2、内在气质：爆发与克制
参考文献：
1.《武侠电影史》——贾磊磊——文化艺术出版社——2005年3月
2.《动感•节奏和视觉传达》——李相——《当代电影》——2005年4月
3.《论武侠电影的叙事与侠义精神》——吴琼——《北京电影学院硕士论文集》
4.《动作的压缩与延展——香港动作片的两极化镜头语言》——《当代电影》——2005年4月
5.《十年磨一剑》——《新电影》——2005年3月
6.《武侠电影史》——陈默中国电影出版社——2005年12月
作者点评：
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